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谈谈诗写作的外视角和内视角

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发表于 2015-12-12 20:54:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

                            谈谈诗写作的外视角和内视角

    近读山东诗人普珉和岩鹰的诗歌,感觉两位发现诗、写诗的角度都是内视角的,我手写我心,其敏感是向着内心去的敏感。现在这两个成名较早的60后诗人都不怎么写诗了,普珉62年,岩鹰65年,有些可惜。

    这也让我想到这个内心的支撑到底有多大动力,到底够不够足够强大。靠内视角写诗的诗人,往往写着写着就走不下去,这样的诗人不乏其人,普珉、岩鹰不过是个例。为了便于引证,我还是转过话题先谈谈外视角。在我看来,外视角的诗人忠实的是他(她)的感觉,在诗写作中不断刷新的是对直觉的敏感,诗人用感性来处理诗歌,善于发现生活,把感性的现实像矿藏标本一样采下来,用手中的笔来反映日常习见的生活,看到什么写什么,愿意做这个世界最朴实的记录员。这样写最大的好处是素材取之不尽,美国的大诗人勃莱90多岁了还在写身边的事物,就是个例子。

    但也许有人会质疑,内视角的诗人就不观察生活了吗?他们当然观察生活,但其观察多是为内省铺陈并服务的,观察是手段是过程而不是诗;但外视角的诗人,直接就是成诗。内视角的诗人,如果作品一直再无突破,感到写与不写一个样时,扔下笔自然也是极可能的事。

    这个外视角、内视角,早年孔孚先生曾跟孙国章先生谈起过,说写山水诗我们是有不同的,虽然你一直在学我,但我是外视角,而你是内视角。前日去齐河参加四张《风行四季》诗集研讨会,其中的一位70后女诗人张海梅,15岁就开始写诗了,16岁参加文学社,这么写年一直没有放弃写作,但她是内视角写作,诗的数量一直不算多。而美国目前在国际诗坛有些地位的诗人,大都是外视角写作,动辄诗集就是十几部,值得思考啊。


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发表于 2015-12-13 20:14:07 | 显示全部楼层
值得借鉴深思!
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发表于 2015-12-30 20:38:24 | 显示全部楼层
学习揣摩
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